Twin Peaks

Episodio 3X07

In ogni episodio di Twin Peaks - Il ritorno c’è almeno una sequenza di pura libertà cinematografica che si distacca da forma e contenuto della puntata eppure la arricchisce di senso estetico o stilistico. SPOILER ALERT
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Nel settimo episodio, poco prima del finale, al Bang Bang non c’è la solita canzone che chiude gli episodi, ma un uomo che per alcuni minuti spazza il pavimento al ritmo di uno standard e poco dopo il gestore riceve una telefonata in cui parla di due prostitute da pagare. Sui titoli di coda invece, il diner di Twin Peaks in piena attività. Ribaltare di continuo le attese e gli schemi seriali che sono tutto. O forse erano tutto, mentre ora la tv può essere un flusso continuo di invenzione.

Eppure il settimo episodio è anche quello che in un certo senso sblocca i tre principali segmenti del racconto: il Cooper maligno – dopo un doloroso confronto con Diane (che ha capito che non è il vero Cooper: “Non è il tempo che passa o come è cambiato. È qualcosa che di sicuro manca qua dentro” dice indicando il cuore a Cole) – riesce a ricattare il direttore del carcere e a scappare; il Cooper buono comincia a sbloccarsi quando il nano che voleva Dougie morto lo assale senza fortuna; lo sceriffo Truman e il vice Hill trovano elementi che potrebbero fare luce sulla scomparsa di Cooper, 25 anni prima.

Se questa settima parte di Twin Peaks – Il ritorno è quella in cui il portato narrativo è più esplicito e intrigante, quello più vicino alla serialità contemporanea in cui i personaggi si dispiegano su interi archi stagionali e non episodio dopo episodio, è anche uno dei più stilizzati e astratti dal punto di vista della messinscena: si prenda il modo in cui sono realizzati e diretti i dialoghi all’obitorio, in ufficio da Dougie o soprattutto quello tra i poliziotti a Twin Peaks e si noterà come la fissità e l’uso frontale dello spazio – assieme all’umorismo stralunato – renda questa serie metafisica e impossibile da catalogare anche un surreale teatrino beckettiano dell’assurdo. E non è un caso che il confronto principale della puntata, quello tra Diane e il Cooper malvagio, sia messo in scena con un uso chirurgico del campo e controcampo e dello zoom. Ovvero quando deve passare l’emozione e il dolore e non solo la follia.

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