Twin Peaks 3

Episodio 3X13

L’universo sonoro di "Twin Peaks" e dell’arte di David Lynch in generale. SPOILER ALERT
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Che l’universo sonoro sia importante quanto se non di più dell’universo visivo è una caratteristica riconoscibile nella carriera di David Lynch che in Twin Peaks si è dedicato in prima persona al sound design. Non si parla solo della musica, che pure è una costante precisa come le esibizioni live, ma proprio del suono, quel liquido amniotico che immerge ogni immagine e azione della serie, in particolar modo di questa terza stagione.

E il suono che circonda ogni fotogramma della serie sembra provenire da un’altra dimensione (così come narrativamente la sovrapposizione di universi sembra sempre più marcata indicando la probabile direzione del finale: basti pensare alla sequenza con il Cooper cattivo che uccide un uomo il cui cadavere finisce nella loggia nera) e dà uno scarto di senso alle scene: torna qui di nuovo centrale Sarah Palmer, il suo percorso di oblio esistenziale più che di disperazione scandito stavolta da un vecchio incontro di pugilato il cui suono, il commento audio e l’ambiente si ripetono per vari minuti come una metafora della vita della donna.

E su quesi suoni Lynch lavora di distorsione, criptandoli, rendendoli via via più depressi: come il carosello artificiale su cui ballano i fratelli Mitchum (che riprende il suono della slot machine divenuto virale grazie al Hello-o-oo-ooo di Cooper/Dougie); come la giostra in cui gioca il figlio di Dougie che suona una versione da carillon impazzito del Lago dei cigni di Čajkovskij; come la canzone di Hurley, il cui folk innocuo è reso acido dalle distorsioni vocali e dai lievi rallentamenti elettronici che sono gli stessi che usa Lynch nei suoi dischi.

Il mondo di Twin Peaks impazzisce – in senso fisico e spirituale – e Lynch lo racconta distruggendone i riferimenti culturali anche attraverso la dissoluzione della definizione sonora, giocando soprattutto in chiave parodistica, rendendo Twin Peaks – Il ritorno una sorta di enorme parodia del mondo dello spettacolo o meglio, dell’utilizzo dello spettacolo (musicale, filmico, teatrale, circense) nel mondo, nei mondi di ogni giorno privando di significato materie come il balletto, il puglilato, la musica dal vivo. Come se Twin Peaks potesse rispondere alla domanda: che suono fa un mondo che marcisce?

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