Twin Peaks 3

Episodio 3X14

Un episodio centrale, oltre che bellissimo, che prepara a un finale fibrillante. SPOILER ALERT
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La domanda che echeggiava nella Loggia nera all’inizio di Twin Peaks – Il ritorno (“È il futuro o il passato?”) non era semplicemente un accenno alla natura revival dell’opera. In questa 14^ parte si capisce che il quesito non era ozioso, ma anzi si interrogava sulla natura stessa del filo narrativo e discorsivo che Lynch e Frost hanno steso; e risponde una volte per tutte alle accuse di fumisteria e incomprensibilità che rivolge chi la serie non vuole seguirla o chi pensa che una serie debba ribadire tracce, linee e indizi praticamente in ogni puntata.

In questo episodio invece Lynch e Frost – le due anime complementari di un universo lancinante e schizoide – creano la loro versione definitiva di cosa è una serie tv contemporanea secondo le loro impensabili coordinate: tutto si tiene, tutto torna, i misteri cominciano a essere indagati attraverso però una modalità che chiama in causa logiche visive e narrative diverse dal racconto tv, che lo rielaborano in chiave ovviamente onirica e surreale. È il sogno che congiunge tutte le parti della serie, che connette i luoghi e i momenti, lo spazio e il tempo, anzi li annulla: in Twin Peaks tutto è sogno perché tutto è immagine audiovisiva (cinema, tv, video-arte: a chi interessa il confine?). Quando Cole racconta il sogno con Monica Bellucci sembra uscire da un’altra opera, l’uso allusivo dell’inquadratura, dell’immagine, dei luoghi e del bianco e nero è all’opposto della spiazzante e brutale frontalità della regia della serie ed è una frontalità che rimanda al cinema muto, per Lynch eterna fonte di perturbante e luogo di elezione del surreale (quando Andy entra nel vortice del bosco e incontra il fuochista, l’anticamera sembra una scenografia espressionista).

Al sogno propriamente detto, Lynch preferisce un’infinita e indefinita fase REM in cui immergere personaggi e luoghi, in cui uniformare il prima e dopo (l’uso dei flashback e delle immagini di 25 anni prima, l’omaggio e la dedica a David Bowie che Lynch rende vivo), attraverso cui mettere in scena ogni sequenza, dagli sbilenchi dialoghi tra agenti FBI alle sequenze centrali nel bosco in cui la serie ritrova il rapporto con i misteri della natura e del possibile, dai teneri ritratti umani all’agghiacciante disagio della scena con Sarah al pub. Un episodio centrale, oltre che bellissimo, che prepara a un finale fibrillante e in cui la tessitura onirica ne svela l’immagine perfetta: un nastro di Moebius. O meglio di Lynch.

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