Twin Peaks 3

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Uno dei fondamenti del surrealismo è quello di giustapporre gli opposti: un esempio a portata di occhi è nella 15^ parte di "Twin Peaks - Il ritorno" in cui di continuo alla commozione segue la paura, allo humour l’inquietudine. SPOILER ALERT
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Si prendano per esempio le prime due sequenze: l’incipit dell’episodio (la storia d’amore tra Ed e Norma dopo che Nadine, armata di pala dorata, ha lasciato andare l’uomo) è un magnifico cortometraggio sentimentale, in cui la limpidezza emotiva con cui descrive i personaggi fa il paio con la purezza cartesiana della sua messinscena, appena enfatizzata dalla meravigliosa I’ve Been Loving You Too Long di Otis Redding, creando un crescendo composto e corposo che ricorda Una storia vera in un contesto a metà tra i ritratti visivi di Edward Hopper e quelli letterari di Raymond Carver (quel meraviglioso dettaglio della mano di Norma che da fuori campo si posa sulla spalla di Ed). La sequenza successiva però è esattamente all’opposto: il Cooper cattivo sta seguendo le indicazioni di Ray e si reca al Dutchman’s per incontrare, tra gli altri, Philip Jeffries. La sequenza è cupissima e inquietante quanto l’altra è luminosa, le inquadrature classiche lasciano spazio a lunghi carrelli e steadycam ossessive, al montaggio distorto e a effetti ipnotici, Redding passa la mano a Penderecki. Da una parte il qui e ora, dall’altra lo scarto dimensionale che accompagna tutta la serie e in cui Lynch e Frost si divertono a riscrivere visivamente le possibilità del mezzo televisivo con l’uso radicale ed estremista delle dissolvenze, dei jump cut, degli effetti digitali e dell’animazione d’avanguardia (geniale che Jeffries – ovvero David Bowie – sia una sorta di teiera che sbuffa e parla).

E così agli attimi di paura che opprimono la città si affiancano momenti di humour paradossale, come Freddie che utilizza il pugno verde nel pub, e scene di dolore pulsante, come l’addio della Signora con il ceppo che saluta il vice-sceriffo e gli spettatori in una sorta di commiato in diretta essendo la stessa attrice deceduta. E in una delle puntate più belle e dense della serie si avverte lo stacco verso il finale, la capacità dei due autori di manipolare la narrazione tv e i suoi stilemi, a partire dai cliffhanger: colpi esplosi nel bosco, Audrey che strozza il marito, la ragazza che urla in mezzo al Roadhouse. Ma soprattutto Dougie: in tv guarda Viale del tramonto, ascolta il nome di Gordon Cole, un personaggio minore. E sembra tornare Dale, di nuovo attratto dall’elettricità che finalmente abbraccia senza remore. Le conseguenze le scopriremo poi.

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