Twin Peaks 3

Episodio 3x10

Twin Peaks - Il ritorno è un thriller oscuro e visionario che farcisce un involucro da sitcom beckettiana. SPOILER ALERT
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Uno dei riferimenti culturali che rende così perturbante e sottilmente pauroso l’universo iconografico di David Lynch è l’uso di moduli della situation comedy in chiave ribaltata, onirica o metafisica. L’apice è senz’altro Rabbits, la serie di cortometraggi che è poi confluita in Inland Empire, ma qui e là si scorgono elementi anche in altre opere del nostro (per esempio, l’uso di certe inquadrature e stranianti stacchi in Eraserhead, o il tono di Cuore selvaggio), non fa eccezione Twin Peaks.

Questo involucro da sitcom beckettiana non dà solo un tenero alleggerimento alla spirale di violenza di questo decimo episodio, è proprio la maschera con cui questa violenza si mostra e che la rende qui più impressionante: si pensi per esempio alla sequenza incredibilmente inquietante in cui Richard piomba a casa della nonna per derubarla. La presenza di Johnny, legato e imbavagliato e costretto a guardare un terribile peluche che gli chiede come stia, è allo stesso tempo ridicola e tremenda, dà un corollario di violenza nella violenza che apre un abisso. Come quello da cui Carl cerca di uscire intonando Red River Valley mentre attorno a lui le grida di Becky e del suo inferno privato la ricongiungono a Laura Palmer, il suo futuro come il passato, legando la serie a Fuoco cammina con me (che raccontava il calvario di Laura come qui si racconta il calvario di Becky).

Ma “Laura is the one” ci viene ricordato e viene ricordato anche all’agente Cole in una sovrimpressione liminale: così questo episodio non può far altro che soffermarsi su Twin Peaks, sull’impasto tra bonomia e terrore che sembra ormai essersi infiltrato nelle fondamenta, nei tessuti connettivi dei singoli personaggi e che attraverso le forme di Bob si è sparso in giro, si è diffuso, è diventato “virale”. La foto del doppelganger di Cooper accanto alla scatola di vetro da cui tutto è partito è li a dimostrarlo.

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