Twin Peaks 3

Episodio 3x11

Nell’universo lynchiano la violenza sembra nascere da due cause: l’ipocrisia o l’idiozia. SPOILER ALERT
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Se nel primo Twin Peaks l’ipocrisia era il velo dietro cui nascondere i Bob occulti nella città, in Twin Peaks – Il ritorno la morte e l’orrore si scatenano a causa della stupidità umana. A farne le spese, nell’uno e nell’altro caso, l’innocenza e l’infanzia. Anagrafica, ovviamente (Laura Palmer, Becky, i ragazzini che trovano il cadavere o il bambino che spara con la pistola che il padre lascia in automobile), ma soprattutto spirituale.

Per questo i due personaggi più emblematici sono il Cooper buono – il Dougie e il Mister Jackpot chiusi in un limbo di infantile dolcezza, una placenta che lo protegge da tutto e gli permette di mangiare torta di ciliegie e caffè con la purezza della prima volta, accompagnato dalla musica di Badalamenti al piano – e Carl, il vagabondo di Harry Dean Stanton che canta e suona la chitarra mentre attorno a lui Twin Peaks si disfa a suon di spari e urla e morti che osserva con il desolato incanto di un ragazzo che scopre la violenza. L’innocenza è la vittima del Male, metafisicamente incarnato dal doppelganger di Cooper e da Bob, ma anche l’unica risposta possibile, l’unica reazione all’orrore.

E se Cooper fosse, assecondando la mitologia del mago di Oz che accompagna da sempre Lynch e molta parte dell’arte USA, una Dorothy in cerca della via di ritorno a casa, ma che forse in quella non vuole tornare per stare lontano dalla violenza e dalla morte? Se le poche persone illuminate di Twin Peaks (e non solo) avessero scelto le poche vie di speranza possibili per sopravvivere al mondo che le circonda? Si pensi a Shelly per esempio, che mentre partecipa del destino da incubo di Becky (splendida quando salta sul cofano dell’auto per impedirle di fare una sciocchezza) corre fuori dal diner per baciare fugacemente Red e tornare al tavolo col sorriso soddisfatto.

L’amore e l’innocenza come armi contro il dolore e il terrore, la purezza di sguardo che squarcia i veli percettivi: come l’abisso elettrico al cui confine si ferma l’agente Cole in un precisissimo gioco di sguardi. Quello di Lynch – che di Cole ne è l’interprete – che guarda l’abisso e quello dell’agente Rosenfeldt che in soggettiva deformata guarda chi guarda l’abisso. Ossia noi spettatori, che cerchiamo di restare innocenti e spaesati. Affascinati soprattutto.

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