Twin Peaks

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Lynch e Frost dicono che è il passato che determina il futuro, così il doppio episodio finale è un viaggio lungo questo vettore. SPOILER ALERT
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Il finale di questa stagione irripetibile – che la si sia amata o meno – riporta al punto di partenza, mutandolo nella consapevolezza. Si torna quindi alla domanda dell’Uomo con un braccio solo: “È il futuro o è il passato?” E si riparte sempre da quella maledetta Loggia Nera in cui tutto finì 25 anni fa e in cui ricominciò 4 mesi orsono con l’anima di Cooper divisa in due – o forse più -, impegnata a sconfiggere il suo doppio malefico nel duello finale a Twin Peaks e al contempo a chiudere il caso che ha segnato un’epoca, quello di Laura Palmer, del suo passato e del suo inaspettato futuro. Lo stesso finale è diviso in due: la prima parte è un tripudio di eventi, invenzioni, emozioni, sequenze di tensione memorabile e superba creatività visionaria che sfidano lo spettatore sul piano della comprensione (Bob chiuso in una sfera preso a pugni da Freddy); la seconda è quasi all’opposto, segue un viaggio estatico di ritmo lento e ossessivo, di lunghi piani fissi, silenzi o scene di quieta perfezione compositiva (la scena d’amore tra Cooper e Diane sulle note di My Prayer dei Platters e tutta la commovente naïveté del loro rapporto) che sfidano il pubblico sul piano della visione a sostenerne lo sguardo ieratico verso un finale magnifico nella sua apparente irresolutezza.

Apparente perché queste ultime due parti di Twin Peaks sono una sorta di elegia: Lynch e Frost descrivono la ricerca di una soluzione, di una via di comprensione, ma smantellano le logiche narrative della detection e della serialità televisiva mettendo in scena l’impossibilità di quella soluzione, la distruzione della logica, la fine di ogni ragione e razionalità. In fondo Twin Peaks è anche un clamoroso gesto di riflessione critica dello stesso autore sulla propria opera: se narrativamente il centro è Fuoco cammina con me, stilisticamente Lynch risale ai tempi di Strade perdute (ripetutamente citato nell’ultima parte), ovvero il film con cui ruppe definitivamente i rapporti via via sempre più minati con l’analogia tra immagine e oggetto, tra essere e mettere in scena, in cui l’Io del protagonista non era più Io ma altro da sé.

È anche nel modo tenace, ardito, impressionante con cui Lynch racconta questa fine cercando di evitarla, nel modo in cui rappresenta l’aldilà del cinema e la sua possibile rinascita (tanto quanto Inland Empire ne certificava la fine e il passaggio a un altro stato), nel modo in cui dà luce a immagini mai viste che stanno la sottile commozione e la follia avanguardista che permeano questa stagione: Twin Peaks racconta chi la sconfitta della ragione, del bene o solamente del tempo l’ha subita, chiamando attorno a un mistero metafisico un nugolo di perdenti e di reduci che ricorda la più pura narrativa statunitense. Un viaggio come nella grande tradizione americana, un road movie forse impenetrabile e incomprensibile, ma le cui tappe sono barlumi di luce e meraviglia “à la Méliès”. Fosse anche solo per questo, per la voglia tumultuosa che l’ha animata e per il fondo di dolore che l’ha resa calda, Twin Peaks appare come una delle più significative opere del decennio.

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