Bye Bye Obama

I magnifici otto

I dischi e gli artisti che hanno fatto da colonna sonora all’era Obama: fra R&B, hip hop e jazz di nuova generazione.
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Flying Lotus, Cosmogramma (aprile 2010)
Il pronipote di Alice Coltrane svolta verso il suono “organico”: archi, batteria, arpa e sassofono, associati al digitale (tra cui campionamenti dei rumori captati nella stanza d’ospedale dov’era ricoverata la madre, morta meno di due anni prima). Quasi jazz ai tempi di internet, con Thom Yorke ospite in un pezzo.

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Janelle Monáe, The ArchAndroid (maggio 2010)
Ispirazione fantascientifica (da Metropolis di Fritz Lang a The Matrix) e aspirazioni da primadonna. Seguendo le tracce dell’“arcandroide” Cindi Mayweather, ci si ritrova sui sentieri afrofuturisti tracciati da Sun Ra e George Clinton, anche se la messinscena tende al glam e conduce dunque dalle parti del miglior Prince.

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Kanye West, My Beautiful Dark Twisted Fantasy (novembre 2010)
In esilio dorato alle Hawaii, l’ego esuberante del protagonista dà forma a un’opera dalla grandeur barocca. Eccessivo ma scintillante, il suo quinto lavoro è sintesi dei quattro precedenti – con spezie indie fornite in due brani da Bon Iver – e induce il “Los Angeles Times” a un’acrobatica analogia con il cubismo di Picasso.

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The Weeknd, House Of Balloons (marzo 2011)
L’esordio del canadese Abel Tesfaye: un mixtape distribuito in download gratuito (come i successivi Thursday ed Echoes Of Silence). Atmosfere notturne e decadenti create impiegando musiche altrui di provenienza insolita: il brano che dà titolo all’album campiona ad esempio Happy House di Siouxsie And The Banshees.

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Shabazz Palaces, Black Up (giugno 2011)
Accade a Seattle, sotto l’egida di Sub Pop, che si avventura così per la prima volta in ambito hip hop. Il duo guidato dall’ex Digable Planets Ishmael “Butterfly” Butler ostenta attitudine visionaria e mescola con successo rime concettuali a sonorità afrocentriche. Un debutto come, nel genere, non ce n’erano da anni.

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Kendrick Lamar, To Pimp A Butterfly (marzo 2015)
Il nuovo eroe di Compton brevetta l’hip hop di nuova generazione: formalmente audace, concettualmente profondo e politicamente combattivo (Alright diventa inno spontaneo di Black Lives Matter). Apprezzano pure i “visi pallidi”: Springsteen lo indica fra i suoi ascolti preferiti e Bowie se ne fa ispirare per Blackstar.

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Kamasi Washington, The Epic (maggio 2015)
Jazz del XXI secolo: quasi tre ore di musica che alludono alle glorie del free (ovviamente Coltrane, ma pure Pharoah Sanders) senza perdere mordente sul piano dell’attualità (timbra l’operazione Brainfeeder, etichetta di Flying Lotus). Il sassofonista californiano vola altissimo e cita persino Debussy (Clair De Lune).

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Frank Ocean, Blond(e) (agosto 2016)
Lo attendevano al varco, dopo il botto di Channel Orange (2012) e il clamore del coming out via Tumblr, ma lui ne esce trionfalmente. È il disco che simboleggia la simbiosi fra star system afroamericano e aristocrazia indie: compaiono Beyoncé, Kendrick Lamar e Pharrell, accanto a James Blake, Jonny Greenwood e Jamie xx.

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