Massimo Zamboni

1917-2017: i Soviet + L'elettricità

A Bologna per I Soviet + L'elettricità: lo spettacolo multimediale sui cento anni di rivoluzione russa, un secolo di CCCP.
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Il “comizio musicale” di Massimo Zamboni e compagni si apre con un estratto delle memorie di Nadežda Jakovlevna Mandel’štam, scrittrice vittima insieme al marito del regime sovietico: “Bisogna parlare sempre delle stesse cose finché non venga a galla ogni sventura e ogni lacrima, finché non diventino chiare le ragioni di ciò che è stato e continua ad essere”. Un modo per mettere le mani avanti prima di tornare ancora una volta sulle canzoni scritte per i CCCP, i CSI e i suoi album solisti? No, innanzitutto perché I Soviet + L’elettricità non è solo un concerto. Video e immagini si intrecciano a letture e canzoni per una riflessione sulle “stesse cose”, che abbraccia Lenin e Pasolini, l’Emilia socialista e il crollo del Muro, gli orrori del totalitarismo, Chernobyl e la guerra dei Balcani. Talvolta il filo narrativo non è ben a fuoco, ma la messa in scena è efficace a partire dalle uniformi che rendono i musicisti simili a robot-militari o funzionari di partito. I sette modellano insieme a luci e schermi un palco con podio centrale e tribune che spicca per la lividezza dei grigi, tagliato da ombre nette e drammatici lampi di rosso, spezzato da Fatur con gesto (metal)meccanico, in un allestimento che trasuda delle tonalità e forme tipiche delle dittature del secolo scorso senza tuttavia mostrare bandiere, né simboli. Non c’è nostalgia, ma amarezza, non sono date risposte, ma affiorano domande; ci sono le famigerate parole di condanna del suicidio di Majakovskji e le lodi al PCI firmate da Pasolini, c’è Unità di produzione ma non c’è Emilia Paranoica, scelta azzeccata e coraggiosa. Da Manifesto al trionfo finale di A Ja Ljublju SSSR, passando, tra gli altri, per l’inedita Spia delle cooperative e le esplosive Live in Pankow e Huligani Dangereux, le ritmiche di Simone Filippi e Simone Beneventi si fanno notare per creatività e precisione, Erik Montanari segue bene Zamboni alla chitarra, mentre Cristiano Roversi si occupa con sicurezza di basso e programmazioni. Alle voci, Angela Baraldi conferma per l’ennesima volta di avere fatto proprio il repertorio, proponendo intelligentemente interpretazioni diverse dai live con Zamboni e i post-CSI: mette a frutto la sua esperienza di attrice nel contribuire alla parte più plastica e teatrale della rappresentazione ed è solo uno degli inghippi tecnici della serata che può farla vacillare per qualche battuta in Spara Juri. Max Collini è protagonista di una bella rivisitazione di Palazzo Masdoni dei suoi Offlaga Disco Pax, ma funziona anche quando non è (letteralmente) nei suoi panni: ricoperto da una tunica e mascherato incombe dall’alto del podio sul pubblico declamando i versi di Radio Kabul dando la sua impronta a una versione solenne e inquietantissima del brano uscito 30 anni fa. Ogni tanto le parole gli scappano, e fa più male che a un concerto – chissà perché, ma c’è da dire che anche lui è tradito almeno un paio di volte dalla mancata apertura del microfono. In questa ambiziosa e sentita narrazione Zamboni ha messo bene a frutto le potenzialità umane e artistiche di tutti, lavorando forse un po’ di fretta: d’altro canto perdere la ghiotta occasione di debuttare a Napoli proprio nell’anniversario della Rivoluzione d’Ottobre, lo scorso 7 novembre, sarebbe stato imperdonabile.

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